景别怎样改变注意力
景别是按画框截取范围分出的取景层级;它能改变注意力,靠的是画框边缘把画面里的东西分成“需要放在一起看的”和“可以暂时不管的”两类,观众据此判断哪些线索属于同一件事。取景较宽时,多个对象落在同一比较范围里,注意力跟着它们之间的位置、距离和先后走;取景较紧时,比较范围缩到一两处局部,观众只能拿画内细节和前几镜留下的印象接续判断。不同类型段落里同一景别的职责并不相同:以交代空间为主的段落用宽景建立方位,以反应为主的段落用紧景放大即时变化,因此不能把一种段落里的效果直接搬到另一种。
景别是按画框截取范围分出的取景层级;它能改变注意力,靠的是画框边缘把画面里的东西分成“需要放在一起看的”和“可以暂时不管的”两类,观众据此判断哪些线索属于同一件事。取景较宽时,多个对象落在同一比较范围里,注意力跟着它们之间的位置、距离和先后走;取景较紧时,比较范围缩到一两处局部,观众只能拿画内细节和前几镜留下的印象接续判断。不同类型段落里同一景别的职责并不相同:以交代空间为主的段落用宽景建立方位,以反应为主的段落用紧景放大即时变化,因此不能把一种段落里的效果直接搬到另一种。
对话场面的方向,可以看成切点两侧的相互指认:前一镜人物朝画外某侧说话或注视,后一镜那一侧的人朝回同一侧,两张单人画面才被接成一次对视。它靠双方朝向、视线落点和可辨参照互相印证成立,不要求机位角度一致;若只见一人朝画外看,另一镜没有可回指的线索,方向就未建立。
镜头移动展示的是静止场景在画框中的整体投影随视点改变而重排,它靠多个静止点共享方向性位移、并按深度分配幅度来成立。主体自身运动只改局部,不会让整幅画面的静止点同时改位;纵深感强的场景层间幅度差明显,较平的场景则更多表现为视角与可见边界的变化。