声音与画面怎样分辨故事内外的声音
故事内外的声音，可以借“在场景里放一支麦克风”来理解：能被这支麦克风拾到、声源在故事空间中有位置的，属于故事内；只存在于最终混音、场景里找不到对应声源的，属于故事外。它靠“声源是否在故事空间中占位”成立，与声音是否写实、是否悦耳、是否出现在画框内无关。需要留意，这条界线看的是作品设定的故事空间，不是录制现场用了什么素材。
声音与画面声音与画面声桥怎样连接两个场景
声桥也可以由画外声源的方向承诺来建立：前一场合里某个声音来自画面外的一侧，切到后一场合时，同一侧仍传来可辨的延续声，观众便把后一场合听成前一场合画外空间的延伸。它靠方向关系与距离感跨过切点保持，而不要求音色相同；若后一场合的声音换了方向、或两边只是同类声音各自出现，方向承诺断开，就不能算桥。不同场景中，这种桥常出现在需要保持空间连续的地方；以对白为主的场景若画外声被盖住，则难以成立。
声音与画面安静段落为什么仍有信息
安静段落以“缺席本身可被比较”为成立条件：它需要一段有声上下文作对照，使声音的退去显得是安排出来的，而不是素材本来就没有同期声。不同场景里它承担的工作不同：室内对话场景中，安静让间隔、呼吸和细小声响变得可闻，信息落在人物之间的停顿；户外或机械环境中，安静常让远处声源与空间尺度显露，信息落在距离和方向。两类场景共用同一个判断前提——听众能指出退去的是哪一层声音，而不是只觉得整体变轻了。