91旧版破解版｜行太长缩短行宽或加大行距、阴天彩色补暖色反光板与高明度背景留深色锚点

配色与对比

冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。

看背景色的明度而不是色相：背景偏亮用深色字，偏暗用浅色字。中等明度的彩色底两头都不够，可加半透明底衬，或把字加粗减少细笔画与底色的互相干扰。

周围都灰时，一小块高饱和色会成为唯一焦点，位置比大小更影响视线。把它放在主体附近或视线起点，面积控制在一成左右；放在画面边缘会把注意力拉出画外，想弱化就降它的饱和度而不是缩小到看不见。

不必。冷暖是相对感受，橙色与蓝色并非唯一搭配；只要一方偏暖、另一方偏冷，再用明度或面积分出主次就能成立。两色饱和度都高时，先缩小其中一色面积，避免互抢。

视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。

视觉设计

先找画面中已经存在的一条边：主体边缘、文字左起点或色块边界，其他元素沿它对齐。同屏基准线控制在两条以内，超过两条读者就看不出规律，只能靠间距分组。

先看留白有没有内容支撑：上方留白大于下方时，下方需要有较重的色块或文字压住，否则画面往上飘。若上下都空又不对称，就缩小一边，或把主体移到中线附近。

顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。

侧光角度多大最能显出表面纹理看凸起投出的影子：影子长度接近凸起高度时，纹理层次最清楚。影子太短接近顺光，太长又会遮掉细节；先固定主体，转动灯位找这个位置。
光源离得远近会改变什么质感光源离物体越近，相对发光面积越大，阴影边缘越软，适合表现柔和质地；拉远后变成点光源，阴影硬、反差大，粗糙或硬质表面更有利。判断时看阴影边缘的过渡宽度。
顺光下纹理为什么显不出来顺光时高光和阴影几乎重叠，凸起投下的影子落在它自己背后、镜头看不到，表面只剩颜色深浅。要让纹理出现，把光源移到侧面约四十五度，让影子落在可见的一侧。
侧光下凹坑与凸起的明暗为何相反侧光斜照时，凸起迎光面亮、背光面暗；凹坑相反，靠近光源的内壁被口沿遮住变暗，远侧内壁反而受光。判断凹陷还是凸起，先确认光源方向，再看暗面在近端还是远端。
顺光拍纹理为什么显得平顺光方向与表面接近垂直，凹凸不投影，纹理只能靠颜色深浅区分。把光源移到侧上方，让每一道纹路投出短而浅的阴影，起伏才显现；阴影过长又会切断纹路连续性。