彩色背景上文字选黑还是选白
看背景的明度，不看色相：浅底用深字，深底用浅字；中间调背景上黑字和白字都可能不够，先压暗或提亮背景，再给文字加底衬。不要因为背景偏蓝就默认配白字。
每日赛之极品御姐大赛｜版面视觉判断：居中主体是否呆板、单栏行宽控制与中间调背景字色
配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
互补色相邻刺眼该缩小哪一边
互补色高饱和相邻时，先缩小次要一方的面积，不要两边等大。把其中一方降饱和或压暗，再在交界处加窄的中性色带；若两边都承担主体信息，先改明度差，单靠缩面积仍会跳。
低饱和画面里高饱和点缀放哪里才不散
点缀色应落在需要被先看到的主体或动作落点，并避开多条强对比边界。画面已有两个高饱和点时，先降其中一个的面积或饱和度，否则视线会在两处来回跳。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
画面中的斜线如何影响视觉重心
斜线会把视线从一端带向另一端，落点通常成为视觉重心。拍摄或排版时先看斜线指向哪里，若它把视线带出画面，就在落点处放主体或用边缘裁切改变方向；斜线越多，重心越难集中。
元素贴边时先缩内容还是先加边框
贴边挤的是内容与画框之间的空白。先检查主体是否压到边缘，能缩主体或移位置就不要加边框；边框只框住内容，补不回主体需要的呼吸空间，还会多出一圈硬线。
两个同样醒目的主体怎么分主次
先让一个主体占更大面积或更清晰，另一个降一档对比：压暗、降饱和或退到焦外。两个主体等大、等亮、等清晰时，视线没有落点；不要只靠位置左右分开，主次仍会不明。
左右两栏视觉重量不等怎么调平
先比较两栏的深色面积，而不是字数。重的一栏缩小深色块、增加段间留白或降低图片对比；轻的一栏可加粗标题、放大首行或留出更完整的边距。调平是让两边停顿时长接近，不必做成镜像。
人物视线朝外时前方要留多少空
视线前方留白应大于身后，否则人物像被墙挡住，画面发闷。前方留出约与人物等宽的一段，背后可压紧；若前方留得过大，人物会显得孤立，可用远处景物把它连回画面。
对齐线越多画面就越整齐吗
对齐线过多会把画面切成几套互不相干的边，读者反而找不到主次。先保留一条主对齐线，最多再加一条次线；其余元素宁可服从主线的边界，也不要每块各贴一条线。
正文行宽过长时留白该加在哪边
行宽超过阅读舒适区时，先左右加边距或分成两栏，把每行字数收短；不要只靠加大行距，行太长仍会让视线换行时找错起点。窄屏上优先缩内容，不缩到贴边。
主标题和副标题只靠字号拉开够吗
字号差能分层，但副标题太长或字重接近时，缩小字号仍会显得挤在一起。通常同时降副标题字重或明度，并让它与主标题保持比正文更大的间距，层级才清楚。
主体被放在正中就一定呆板吗
不一定。正面、对称的题材放正中能稳住画面，尤其是建筑、器物和仪式感场景；呆板来自四周留白和线条都平均。若背景有斜线或人物视线偏向一侧，可让主体略偏，保留可解释的朝向空间。
光线与质感
顺光下表面细节为什么容易糊成一片
光线与镜头方向太接近时，细小凹凸投不出阴影，纹理只剩颜色差。把光源或拍摄位置稍偏出正面，让每个凸起在一侧留下窄暗边，细节才会出来。
漫射光下透明物体轮廓为何发虚
漫射光从多方向照亮透明物，边缘折射光被摊开，亮边变宽且与背景混在一起。判断轮廓应找厚度突变处，或换深色背景；若亮边随角度移动，是折射而非物体本色。
漫射光下颜色为什么更接近固有色
漫射光少了高光反射和浓重投影，颜色受环境色干扰小，看起来更接近物体本身。代价是轮廓和凹凸变弱，需要靠色块分界或局部遮挡补层次。
读者评论
有个地方没太看明白，是不是还有后续啊？
我照着弄了一回，勉强算成了，就是费时间。
同意大部分，个别地方我觉得还得看人。
道理都懂，真到用的时候还是容易忘，得常回来看看。
挺喜欢这种不绕弯子的表达，看着舒服。